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公益三期第五组第三次作业

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发表于 2019-8-4 20:10:24 | 显示全部楼层 |阅读模式

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第三课作业:
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(  )、(  )与(  ),而(  )与(  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(  )赋与(  )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( )赋( )赋要弱。形象的说,( )赋、( )赋合适高声吟诵;(  )赋与(  )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(  )且句式(  )较少,故韵律(  )。韵律(  )者,宜于(  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?

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0502明天第三课作业:

1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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第三课课后作业: 1、填空:①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?答:(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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发表于 2019-8-6 20:52:00 来自手机 | 显示全部楼层
第三课课后作业: 1、填空:①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?答:(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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0512龚栋梁律师第三课作业:

1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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五组0519-快乐蝴蝶第三课作业
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是( 骈赋)、(律赋)与( 骚体赋 ),而(文体赋)与(散体赋)押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(散体)赋与(文体赋)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋(律)赋要弱。形象的说,(骈)赋(律)赋合适高声吟诵;(散体)赋与(文体)赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐)且句式(变化)较少,故韵律(密)。韵律(紧)者,宜于(高歌)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
①隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。
②忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
③提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其  二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。  
④作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。
⑤忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。


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第三课一苇亦杭之0509作业:1、填空: ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。 ②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。 ③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。  2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么? (1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。 (3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
常随小鸟鸣清韵,一任山花缀满头。
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五组0511蓝书香第三课作业 1、填空: ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是( 骈赋)、(律赋)与( 骚体赋 ),而(文体赋)与(散体赋)押韵较随意宽泛。 ②在押韵方式上,(散体)赋与(文体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋(律)赋要弱。形象的说,(骈)赋(律)赋合适高声吟诵;(散体)赋与(文体)赋适于读而不适于诵。 ③骚体赋因句式较(整齐)且句式(变化)较少,故韵律(密)。韵律(紧)者,宜于(高歌)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。 2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么? ①隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。  ②忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。 ③提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二,同段转韵之前,应要为转韵作铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。   ④作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。 ⑤忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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五组0511蓝书香第三课作业
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①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是( 骈赋)、(律赋)与( 骚体赋 ),而(文体赋)与(散体赋)押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(散体)赋与(文体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋(律)赋要弱。形象的说,(骈)赋(律)赋合适高声吟诵;(散体)赋与(文体)赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐)且句式(变化)较少,故韵律(密)。韵律(紧)者,宜于(高歌)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
①隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。
②忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
③提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二,同段转韵之前,应要为转韵作铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。  
④作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。
⑤忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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五组0506寒冰射手第三课作业

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①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是( 骈赋)、(律赋)与( 骚体赋 ),而(文体赋)与(散体赋)押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(散体)赋与(文体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋(律)赋要弱。形象的说,(骈)赋(律)赋合适高声吟诵;(散体)赋与(文体)赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐)且句式(变化)较少,故韵律(密)。韵律(紧)者,宜于(高歌)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。


2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
①隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。
②忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
③提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二,同段转韵之前,应要为转韵作铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。  
④作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。
⑤忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用
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发表于 2019-8-11 20:58:54 | 显示全部楼层

扬子第三课作业:
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。

②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。

③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。
(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。
如果同段转韵要注意:
其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。
其二同段转韵之前,应要为转韵作铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。
(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。
(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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发表于 2019-8-11 21:16:46 | 显示全部楼层


0513扬子第三课作业:
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。

②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。

③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。
(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。
如果同段转韵要注意:
其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。
其二同段转韵之前,应要为转韵作铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。
(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。
(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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发表于 2019-8-13 17:52:38 | 显示全部楼层
静山赋院第三期公益班第三课作业
赋五组0505-谦牧
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐)且句式(变化)较少,故韵律(偏密)。韵律(偏紧)者,宜于(高歌配曲)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。
(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。
(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。
(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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