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公益三期第四组第三次作业

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发表于 2019-8-4 20:07:39 | 显示全部楼层 |阅读模式

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第三课作业:
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(  )、(  )与(  ),而(  )与(  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(  )赋与(  )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( )赋( )赋要弱。形象的说,( )赋、( )赋合适高声吟诵;(  )赋与(  )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(  )且句式(  )较少,故韵律(  )。韵律(  )者,宜于(  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?

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巫志刚第三次作业

本帖最后由 巫志刚 于 2019-8-4 23:14 编辑

第三课作业: 1、填空: ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(  骈赋)、(  律赋)与(  文赋),而(骚体赋  )与(  汉大赋)押韵较随意宽泛。 ②在押韵方式上,( 骚赋 )赋与(  汉大赋)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 骈赋)赋( 律赋)赋要弱。形象的说,(骈赋 )赋、( 律赋)赋合适高声吟诵;(  汉大赋)赋与( 文赋 )赋适于读而不适于诵。 ③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  强)。韵律(  强)者,宜于(  歌)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。  2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么? 答: (1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。 2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。 (3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。  (4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。  (5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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0420蓝天第三课作业:

1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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0409秋风画扇第三课作业:

1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。

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0304+无何之樗 第三课作业  1、填空: ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骚赋)、(骈赋)与(律赋),而(散体赋)与(文赋)押韵较随意宽泛。 ②在押韵方式上,(散体赋)赋与(文赋)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋(律)赋要弱。形象的说,(骈)赋、(律)赋合适高声吟诵;(散体)赋与(文)赋适于读而不适于诵。 ③骚体赋因句式较(整齐)且句式(变化)较少,故韵律(偏密)。韵律(偏密)者,宜于(高歌配曲)。而如骈赋与律赋者,则宜于朗诵。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。  2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?     答:骈赋的正文部分,皆需有韵,但散领之句可不计韵。新韵、中古韵系(平水韵、词林正韵)皆等同视之。但凡用韵处不能古今韵混杂,亦不能平仄韵混用。若使用“中古音系”之韵时,韵部合用情况可宽泛至以词韵为限。提倡转韵,原则上亦提倡随段转韵,若同段转韵不宜过频,并需有“提引”类词汇以做转韵区分。亦提倡随段落表达之需要,而分别使用平仄不同的韵。不能重韵、凑韵。      律赋限韵,并需有“题韵”。题韵字数在4-8字之间。所题韵字应有平有仄,但不强限必须平仄相间。所题韵字必须使用于赋中韵脚上。题韵字之所在韵目即所限使用之韵,不得另用其他。题韵字尽量避免在同一韵目下选用。题韵字之使用应顺其文脉。不提倡、亦不过分反对将题韵字刻意使用于段落之某一固定部位(如每段段尾)。题韵字之使用顺序亦应随文而定,不提倡、亦不反对按题韵字之顺序依次使用。不允许重韵、凑韵。不能平仄韵混用。提倡律赋使用诗韵(平水韵),不能使用新韵。另提倡律赋用漫句(散句)时,争取入韵。
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第三课作业:
学号:0411
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(  骈赋)、(  律赋)与(  文赋),而(骚体赋  )与(  汉大赋)押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 骚赋 )赋与(  汉大赋)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 骈赋)赋( 律赋)赋要弱。形象的说,(骈赋 )赋、( 律赋)赋合适高声吟诵;(  汉大赋)赋与( 文赋 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  强)。韵律(  强)者,宜于(  歌)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
答:
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。
2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。

(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。

(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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0415文心丽语
第三课作业:
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(  骈赋)、(  律赋)与(  文赋),而(骚体赋  )与(  汉大赋)押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 骚赋 )赋与(  汉大赋)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 骈赋)赋( 律赋)赋要弱。形象的说,(骈赋 )赋、( 律赋)赋合适高声吟诵;(  汉大赋)赋与( 文赋 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  强)。韵律(  强)者,宜于(  歌)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
答:
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。
2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。

(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。

(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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0430薇薇第三课作业:

1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作好铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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29韩湘子第三课作业:

1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋)(律赋)与(骚体赋),而(文体赋)与(散体赋)押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(散体)赋与(文体赋)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋(律)赋要弱。形象的说,(骈)赋(律)赋合适高声吟诵;(散体)赋与(文体)赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐)且句式(变化)较少,故韵律(密)。韵律(紧)者,宜于(高歌)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
①隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者。
②提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。
③作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。
④忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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本帖最后由 水儿 于 2019-8-6 11:44 编辑

0428水儿第三讲作业:
1、填空(1) 辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋 )、(律赋 )与(骚体赋 ),而(文体赋 )与(散体赋 ) 押韵较随意宽泛。
(2)在押韵方式上,(散体 )赋与(文体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律 )赋合适高声吟诵;(散体 )赋与(文体 )赋适于读而不适于诵。
(3)骚体赋因句式较(整齐  )且句式(变化  )较少,故韵律(偏密  )。韵律(偏紧密  )者,宜于( 高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、 简答:
骈赋与律赋之用韵要注意什么?
①隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者。
②提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。
③作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。
④忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。

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0413梵素第三课作业:

1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。

(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。

(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:
其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。
其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。

(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。

(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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0414墨晗第三课作业
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(张衡的《二京赋》 )、(张衡的《归田赋》 )与(曹植的 《神龟赋 》),而(先秦的骚体赋  )与( 西汉大赋 )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(  汉大 )赋与( 骚体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 律 )赋( 骈 )赋要弱。形象的说,( 汉大 )赋、( 骚体 )赋合适高声吟诵;( 律 )赋与( 骈 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较( 整齐 )且句式( 变化 )较少,故韵律(较强  )。韵律( 较强 )者,宜于( 吟诵 )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。
(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。
(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。
(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用
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21号木樨作业
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发表于 2019-8-6 11:32:27 来自手机 | 显示全部楼层
21号木樨作业       第三课作业: 1、填空: ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(  骈赋)、(  律赋)与(  文赋),而(骚体赋  )与(  汉大赋)押韵较随意宽泛。 ②在押韵方式上,( 骚赋 )赋与(  汉大赋)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 骈赋)赋( 律赋)赋要弱。形象的说,(骈赋 )赋、( 律赋)赋合适高声吟诵;(  汉大赋)赋与( 文赋 )赋适于读而不适于诵。 ③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  强)。韵律(  强)者,宜于(  歌)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。  2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么? 答: (1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。 2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。 (3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。  (4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。  (5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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0424 张波  第三课作业:

1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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发表于 2019-8-6 15:09:08 | 显示全部楼层
本帖最后由 文竹 于 2019-8-6 15:18 编辑

  03  文竹       第三课作业:

1、填空:
       ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(  骈赋)、(  律赋)与(  文赋),而(骚体赋  )与(  汉大赋)押韵较随意宽泛。
       ②在押韵方式上,( 骚赋 )赋与(  汉大赋)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 骈赋)赋( 律赋)赋要弱。形象的说,(骈赋 )赋、( 律赋)赋合适高声吟诵;(  汉大赋)赋与( 文赋 )赋适于读而不适于诵。
      ③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  强)。韵律(  强)者,宜于(  歌)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
       答: 1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。
             2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
             3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。  
             4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。  
             5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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发表于 2019-8-6 15:26:38 来自手机 | 显示全部楼层
本帖最后由 不党不孤 于 2019-8-6 15:31 编辑

0432不党不孤   
第三课作业:
1、填空:①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(律赋  )与(骚体赋  ),而( 文体赋 )与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与(  散体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律 )赋合适高声吟诵;( 散体 )赋与(文体  )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(  整齐)且句式(变化  )较少,故韵律( 偏密 )。韵律(偏紧密者  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
答:1、  押韵字可以用在虚字前面。也可以直接以虚字入韵。2、隔一句才用韵。即奇数句不用韵,偶数句才用韵。亦有连韵的情况,通常在起韵或者转韵时用        。3、忌讳重复使用韵字。4、 提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵。忌讳全部平声或者仄声韵。提倡一个段落一韵。5、如果同段转韵要注意:不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵;同段转韵之前,要有提引语为转韵做好铺垫,比如在转韵句的上句加些“是故”“于是”“或若”“乃观”等等之类的词语。6、提倡无论是用平声韵还是仄声韵,都尽量做到句脚字平仄相对。





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0433绿绮
第三课作业:
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(律赋  )与(骚体赋  ),而( 文体赋 )与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与(  散体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律 )赋合适高声吟诵;( 散体 )赋与(文体  )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(  整齐)且句式(变化  )较少,故韵律( 偏密 )。韵律(偏紧密者  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
答:1、  押韵字可以用在虚字前面。也可以直接以虚字入韵。2、隔一句才用韵。即奇数句不用韵,偶数句才用韵。亦有连韵的情况,通常在起韵或者转韵时用        。3、忌讳重复使用韵字。4、 提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵。忌讳全部平声或者仄声韵。提倡一个段落一韵。5、如果同段转韵要注意:不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵;同段转韵之前,要有提引语为转韵做好铺垫,比如在转韵句的上句加些“是故”“于是”“或若”“乃观”等等之类的词语。6、提倡无论是用平声韵还是仄声韵,都尽量做到句脚字平仄相对。
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第三课作业  1、填空: ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骚赋)、(骈赋)与(律赋),而(散体赋)与(文赋)押韵较随意宽泛。 ②在押韵方式上,(散体赋)赋与(文赋)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋(律)赋要弱。形象的说,(骈)赋、(律)赋合适高声吟诵;(散体)赋与(文)赋适于读而不适于诵。 ③骚体赋因句式较(整齐)且句式(变化)较少,故韵律(偏密)。韵律(偏密)者,宜于(高歌配曲)。而如骈赋与律赋者,则宜于朗诵。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。  2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?     答:骈赋的正文部分,皆需有韵,但散领之句可不计韵。新韵、中古韵系(平水韵、词林正韵)皆等同视之。但凡用韵处不能古今韵混杂,亦不能平仄韵混用。若使用“中古音系”之韵时,韵部合用情况可宽泛至以词韵为限。提倡转韵,原则上亦提倡随段转韵,若同段转韵不宜过频,并需有“提引”类词汇以做转韵区分。亦提倡随段落表达之需要,而分别使用平仄不同的韵。不能重韵、凑韵。      律赋限韵,并需有“题韵”。题韵字数在4-8字之间。所题韵字应有平有仄,但不强限必须平仄相间。所题韵字必须使用于赋中韵脚上。题韵字之所在韵目即所限使用之韵,不得另用其他。题韵字尽量避免在同一韵目下选用。题韵字之使用应顺其文脉。不提倡、亦不过分反对将题韵字刻意使用于段落之某一固定部位(如每段段尾)。题韵字之使用顺序亦应随文而定,不提倡、亦不反对按题韵字之顺序依次使用。不允许重韵、凑韵。不能平仄韵混用。提倡律赋使用诗韵(平水韵),不能使用新韵。另提倡律赋用漫句(散句)时,争取入韵。   板
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第三课作业  1、填空: ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骚赋)、(骈赋)与(律赋),而(散体赋)与(文赋)押韵较随意宽泛。 ②在押韵方式上,(散体赋)赋与(文赋)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋(律)赋要弱。形象的说,(骈)赋、(律)赋合适高声吟诵;(散体)赋与(文)赋适于读而不适于诵。 ③骚体赋因句式较(整齐)且句式(变化)较少,故韵律(偏密)。韵律(偏密)者,宜于(高歌配曲)。而如骈赋与律赋者,则宜于朗诵。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。  2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?     答:骈赋的正文部分,皆需有韵,但散领之句可不计韵。新韵、中古韵系(平水韵、词林正韵)皆等同视之。但凡用韵处不能古今韵混杂,亦不能平仄韵混用。若使用“中古音系”之韵时,韵部合用情况可宽泛至以词韵为限。提倡转韵,原则上亦提倡随段转韵,若同段转韵不宜过频,并需有“提引”类词汇以做转韵区分。亦提倡随段落表达之需要,而分别使用平仄不同的韵。不能重韵、凑韵。      律赋限韵,并需有“题韵”。题韵字数在4-8字之间。所题韵字应有平有仄,但不强限必须平仄相间。所题韵字必须使用于赋中韵脚上。题韵字之所在韵目即所限使用之韵,不得另用其他。题韵字尽量避免在同一韵目下选用。题韵字之使用应顺其文脉。不提倡、亦不过分反对将题韵字刻意使用于段落之某一固定部位(如每段段尾)。题韵字之使用顺序亦应随文而定,不提倡、亦不反对按题韵字之顺序依次使用。不允许重韵、凑韵。不能平仄韵混用。提倡律赋使用诗韵(平水韵),不能使用新韵。另提倡律赋用漫句(散句)时,争取入韵。   板
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0401 乘风

第三课作业:
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(  骈赋)、(  律赋)与(  文赋),而(骚体赋  )与(  汉大赋)押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 骚赋 )赋与(  汉大赋)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 骈赋)赋( 律赋)赋要弱。形象的说,(骈赋 )赋、( 律赋)赋合适高声吟诵;(  汉大赋)赋与( 文赋 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  强)。韵律(  强)者,宜于(  歌)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
答:
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。
2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。

(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。

(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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0422 岚寻
第三课作业:
1、填空:①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(律赋  )与(骚体赋  ),而( 文体赋 )与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与(  散体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律 )赋合适高声吟诵;( 散体 )赋与(文体  )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(  整齐)且句式(变化  )较少,故韵律( 偏密 )。韵律(偏紧密者  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
答:1、  押韵字可以用在虚字前面。也可以直接以虚字入韵。
2、隔一句才用韵。即奇数句不用韵,偶数句才用韵。亦有连韵的情况,通常在起韵或者转韵时用。
3、忌讳重复使用韵字。
4、 提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵。忌讳全部平声或者仄声韵。提倡一个段落一韵。
5、如果同段转韵要注意:不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵;同段转韵之前,要有提引语为转韵做好铺垫,比如在转韵句的上句加些“是故”“于是”“或若”“乃观”等等之类的词语。6、提倡无论是用平声韵还是仄声韵,都尽量做到句脚字平仄相对。
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0416烟雨如梦
第三课作业:
一、填空
1、辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(  骈赋 )、(  律赋)与(  文赋 ),而( 骚体赋  )与(  汉大赋 )押韵较随意宽泛。
2、在押韵方式上,( 骚赋 )赋与(  汉大赋 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 骈赋 )赋( 律赋)赋要弱。形象的说,( 骈赋 )赋、( 律赋 )赋合适高声吟诵;(  汉大赋 )赋与( 文赋 )赋适于读而不适于诵。
3、骚体赋因句式较( 整齐  )且句式(  变化 )较少,故韵律(  强 )。韵律(  强 )者,宜于(  歌 )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

二、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?

答:1、隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。
2、忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
3、提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一、不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二、同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。
4、作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。
5、忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。

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0410巫志刚
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0407寻枣(yuhuiecnu)第三课作业:

1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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0423白子美
第三课作业:

1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(  文体赋)与(散体赋  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,( 文体 )赋与( 散体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(文体)赋与( 散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐  )且句式(  变化)较少,故韵律(  偏密)。韵律(偏紧  )者,宜于(高歌配曲  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:骈赋与律赋之用韵要注意什么?
(1)隔一句用韵,即奇数句不用韵,偶数句用韵。但要注意区分句式,隔句式之中的分句不能计算在内。另亦有连韵的情况,通常在开篇起韵或转韵时用。(2)忌讳重复使用韵字,但字形相同而读音含义相异的不在此列。通观历代,骈赋与律赋极少有重复使用押韵字者,于兹例不再举。
(3)提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵(短篇骈赋可不计),提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:其一,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。其二同段转韵之前,应要为转韵作妇铺垫。如在转韵句的上句加入“是故”“于是”“或若”“乃观”等提引之类的词语。(4)作骈句用平声句脚字时,做到相骈句脚字以仄相对。用仄声时,句脚字以平声相对最好。若用仄声字相对亦可,但要注意勿使声调相同,即应谋取上、去、入声调变化。(5)忌讳押韵时四声混用。声中上、去两个声调常见合用现象,但要注意在使用中古音系时,仄声中的入声调通常单独使用,入声不能与上、去两声混用。
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