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我 认 识 的 辞 赋

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论坛元老

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李炽森
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发表于 2017-5-20 09:28:24 | 显示全部楼层 |阅读模式

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                                                                                   我 认 识 的 辞 赋
                                                            文/诗书礼乐

         经过在网上几个论坛辞赋斑的学习,多少都学到一些有关辞赋的知识。浅谈一下自己对辞赋的认识吧。

辞赋的特点
      

        我们泛称赋体文学为辞赋,简称为“赋”。辞赋是古典文学,是文体一大类别的统称,是韵文的一类,介于“诗”与“文”之间,其实它是“诗”而不是“文”(散文)。辞赋词藻华美,对偶形式多变,用韵讲究,是一种特殊的古代美学形式。王国维在《宋元戏曲史序》中说:“楚之辞,汉之赋,六朝之骈语,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。”辞赋是我国文学宝库中的瑰宝之一。几千年来,辞赋伴随着我国文学的发展。
        辞赋的最基本单元是骈句组成,也就是说辞赋主要是由骈句组成(当然也包含一些散句)。其中还要用一些提引词串连。另外,还有一种由骈句组成的文体叫骈文,它不须用韵。
骈句是种讲求对仗的艺术,它要求文字对偶,重视声韵的和谐。骈句是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话组成对。句式有壮句、紧句、长句、隔句,隔句又分为轻隔句、重隔句、疏隔句、密隔句、平隔句、杂隔句六种。在赋文里,散句(漫句)也为骈句。五言以上的骈句必需要带文言虚词。
        骈句与诗句是有区别的。节奏的划分不同,诗句双字节,句末一般是三字节,骈句可双字、可三字一节,甚至四字一节,句末是两字或四字一节。对偶的要求不同,诗句的对仗要求严谨、工整,必需符合“粘、替、对”的要求,词语的词性、结构的对仗也严格,而骈句对这些要求较宽松,词语的对偶做到同类相对,上下句的节奏相对称,句內节奏点的平仄只需尽量交替,但上下句相对应的节奏点的平仄必须相反。诗句不用领字,也少用文言虚字,而骈句可用领字,且多数用文言虚字。领字和虚字一般不论平仄。隔句句脚的平仄力求做到“平仄仄平或仄平平仄”。
赋的正文必须用韵。但散领之句不计韵。每次押韵最少要有两个韵字以上,所用韵部一般是平仄交替用,但并非强求。可多次换韵,也可一韵到底。但一韵到底显得单调、乏味。韵字用在骈句句末的句号前,若此处是虚字,则用于虚字前。有的骈句上比的句脚也押韵,有的律赋文末漫句句脚也押韵。用韵多少,用平韵还是仄韵,换不换韵,这些都需按文章内容和结构实际,思想感情的表达和作者喜好而定。

辞赋的衍变
      

       “赋”的本意指诵说,《汉书艺文志》说:“不歌而诵谓之赋。”《毛书.序》说:“诗有六义焉:一曰风,二曰赋......”。“赋”成为《诗经》“六义”之一,是指铺陈言志的手法。战国《荀子赋篇》,最早以“赋”名篇。汉代人把屈原、宋玉的“辞”(楚辞)和荀子的“赋”统称为“辞赋”,并把屈原看作辞赋之祖。古人“辞”、“赋”合称,只因两者皆体形灵活,篇幅长短不限,句子以四、六言为主,且允许有错落参差。风格上都讲究文采,多用铺张手法。它们的区别是:“辞”在句中或句末多用“兮”字以调节音节,而“赋”则较多使用散文句式,甚至夹杂完全不押韵的散文语句。
       汉代辞赋有两大系列:骚体赋和散体赋。“骚体赋”多是抒写悲怨失志之作,形式及内容均有《楚辞》之《离骚》或《九歌》之特质,故称为“骚体赋”。“散体赋”多是描写畋猎、京都、宫殿等“体国经野,义尚光大”之作,其特点为韵文夹杂散句,以及以提引词为串连,故称为“散体赋”,也称“汉大赋”。骚体赋和汉大赋也叫“古赋”。
       汉代之后的辞赋趋向骈俪化,至南朝时,骈体赋达到高峰。此类赋称为“骈赋”,又称“俳赋”。唐、宋科举考试命题作赋,要求遵守对仗和声律,并限定表示立意要求的韵脚字,就是题韵字。这类限制立意和韵脚的命题赋,就是“律赋”。唐、宋时期的古文运动兴起,就产生了接近古典散文,而又有用韵的“新文赋”,称之为“文赋”。至此,辞赋在体式上的衍变,也就大致底定。可见,辞赋的体式主要有:古赋——骚赋和汉赋、骈赋、律赋、文赋等。

几种赋体的写作特点

       骚赋。突出的特征是侧重于咏物抒情,且多是抒发哀怨之情,情调与形式都近于《楚辞》、《离骚》。常用带有“兮”字的语句,“兮”字用在句腰或句末。句子多用虚字,几乎每句都有虚字,近于散文句。所用句式以紧句和长句为多,以六言为主带上“兮”或“也”等虚字而成七言句,五、七、九、十言句兼有,也有三言句穿插文中。
      骚赋常用虚字在腰,腰上一字与句末一字之平仄相异而谐调,平仄相同而拗调。它的用韵比较宽松,也较随意,临时押韵,隔句押韵,连续押韵。有时在隔句的上比句末,与下比句末都押韵。         
      汉赋。其主要特点是“铺采摛文,体物写志”,以歌颂帝王功业为多。汉赋讲究词藻华丽,铺采之笔势夸张,篇幅庞大,排比铺陈,多以问答题形式展开描写,以铿锵的音调来咏物叙事。
      汉赋的写法,无严密的格律,或骈句或散句,杂用三、四、六、七字句,句中已很少用“兮”字,有时还用排偶、排比句,利用“于是、若乃、且夫、于是乎”等转折连词扣锁全文。还有就是有时引典夸饰视现,赋中典故不明喻,也不暗喻,而是把历史神话中之人物、做作,直接呼唤到来,呈现读者眼前,使描写生动,更有深刻意义。有时堆砌描写状辞,尽得状形绘声之妙。因此,班固在《两都赋序》肯定了汉赋有“润色鸿业”的作用。
      骈赋。骈赋的特点可归为“篇幅短小,字句简丽,题材扩大,个性显现,组织进步,成分诗化”五方面。骈赋的正文都有韵,但散领之句不计韵。基本句式是四言与六言,“骈四俪六”初步定型。但也避免句式单调乏味,壮、紧、长句式搭配着灵活使用。每段也有一两句隔句,结尾有用散句的,段落开头有用提引词的。
      骈赋讲骈偶,讲词藻,讲用典。注重声律,讲究音韵,隔句对用马蹄韵,间有五、七言近体诗节奏。两句一典,隔句对仗,通篇对联,技巧出新,炼词炼典。讲究声律,犹如对联串缀成文。骈赋的篇幅在千字以下,一般四百至六百字左右。
      律赋。律赋的篇幅在三百至五百字之间。结构严谨,层次分明,轻铺陈而重叙议。律赋限韵,即“题韵”,字数在四至八字间。题韵字有平有仄。用题韵时,最好是平仄相间,无须考虑题韵字的顺序,但题韵字要分别用在赋文中的韵脚上。
      律赋从诗词中汲取音律技巧而用,讲求声律,对句工整,音韵结构细组密理。而律赋的主体壮、紧、长、隔四种句式,必须严格地遵守平仄规律。八个韵部平仄相间而用,基本是每韵部三韵字以上才换韵。每个韵部的句式都以紧、长、隔句为主,变化交替铺陈,长句和隔句的式样也有变化。段落开始用提引词,开头和结尾用了散句。也有开头与结尾不用散句的。
      文赋。文赋呈现出由骈俪返回散体倾向,形成散文式的清新畅快的气势。文赋与骈赋、律赋相似的是押韵与转韵,但文赋多了些古散文,且押韵很随意,随意到几无章法。可说是以散文的方法作赋,化典重为流利,抒情写景几近散文。文赋在结构上层次分明,写作手法不拘“设问对答”或“叙事抒情”。文赋用韵多少、韵句与散句比例无强制性要求,但必须适当用韵。散句合于文言散文语法。
      欧苏式文赋大约有三方面的特点:一是句式上虽间有偶句,但主要是由散体句式来表现,参差错落,富于变化。二是在用韵时,在句脚上没有严格讲究,只随行文的需要而灵活变化。三是在用词上,语言往往清新流畅,平易浅近。在表达方式上,往往重说理议论。(下续)

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 楼主| 发表于 2017-5-20 09:29:12 | 显示全部楼层
(续上)
        经过学习,使我认识到,要想写好一篇辞赋文章,一定要做
到如下几点。首先应熟练地掌握骈句的句式、句法,善于正确运用和灵活铺排各种骈句。这是最基本的技能,也是最重要的基础。
其次是要准确、贴切地使用文言虚字和提引词,适当而精准地使用散句。这是保障文章畅顺,自如地抒发感情的关键一着。再次是随着文章的发展,以及抒发思想感情的实际需要,坚守各种赋体用韵的规则,灵活而恰当地用韵。以上三点,是使文章能具有辞赋韵味的最基本保证。再就是适当而精准地用典,必须化典而用,绝不能搬字过纸。善用典故内容,可使文章委婉含蓄,风格典雅,增强文章的美感。用典是辞赋必须具备的要素。最后是千万莫把文章写成口号条条,也不要写成导游词。必须要有议论、说理、抒发感情,把这些寓于景、物、人、事。只有如此,文章才有生气,才有雅意和韵味。
      如是就需要有全面的古典文学素养,多读古人名篇,多了解诸子百家思想。善于积累名句,积累典雅的古词汇,还要多练笔,炼字、炼词、炼句。这也是最佳、最重要的方法。

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发表于 2017-5-24 20:01:40 | 显示全部楼层
先生不仅写,还研究写作技巧,值得我们学习,受教了。问好作者
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 楼主| 发表于 2017-5-25 09:34:06 | 显示全部楼层
希希白羊 发表于 2017-5-24 20:01
先生不仅写,还研究写作技巧,值得我们学习,受教了。问好作者

问好老师,向师友们学习。
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