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静山赋学院公益二期第八课作业(第九组)

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冯尧
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发表于 2018-6-10 19:52:21 | 显示全部楼层 |阅读模式

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第八课作业:
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(  )、(  )与(  ),而(  )与(  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(  )赋与(  )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( )赋( )赋要弱。形象的说,( )赋、( )赋合适高声吟诵;(  )赋与(  )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(  )且句式(  )较少,故韵律(  )。韵律(  )者,宜于(  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答
①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
③如果赋用仄声对仄声,要注意什么?


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鄭官
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发表于 2018-6-10 22:31:18 来自手机 | 显示全部楼层
第八课作业:915 1、填空: ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(  骈赋)、( 律赋 )与(  骚体赋),而(文体赋  )与( 散体赋 )押韵较随意宽泛。 ②在押韵方式上,( 散体 )赋与( 文体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 骈)赋( 律)赋要弱。形象的说,( 骈)赋、(律 )赋合适高声吟诵;(  散体)赋与(  文体)赋适于读而不适于诵。 ③骚体赋因句式较( 整齐 )且句式(  变化)较少,故韵律( 偏密 )。韵律(  偏紧密)者,宜于(  高歌配曲)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。 2、简答 ①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方? 简答:诗与赋的押韵区别是,赋句脚字可平仄相对,而诗不可;相同的地方是,忌讳″尾三平”,″尾三仄″(赋相对宽松些)。 ②诗与赋的吟诵节奏有什么区别? 简答:赋的吟诵节奏多变,不需强求本句每一个节奏点平仄交替,而诗要求每个节奏点必须交替;赋吟诵节奏相对诗要缓慢。 ③如果赋用仄声对仄声,要注意什么? 简答:赋用仄声对仄声相对声调不能骈对,要上、去、入相对变化。
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发表于 2018-6-11 15:14:18 | 显示全部楼层
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第八课作业:
填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是( 骈赋)、( 律赋)与(骚体赋 ),而( 文体赋)与(散体赋 )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(散体 )赋与( 文体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋( 律)赋要弱。形象的说,(骈)赋、(律 )赋合适高声吟诵;( 散体)赋与(文体 )赋适于读而不适于诵。
 ③骚体赋因句式较(整齐 )且句式( 变化)较少,故韵律(偏密 )。韵律(偏紧密 )者,宜于( 高歌配曲)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答 :
①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
对诗赋而言,押韵字必须同声调,相骈对的字则要力求声调不同
②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
五言近体诗句的吟诵一般是23、212节奏,七言近体诗在五言近体诗基础上,再加一个双音节的节奏即可得。骈句节奏划分变化较多,4言5言多是靠增加虚词而得,或是前面加以动词性质的实词;还有排除虚词分析节奏;骈句本句之中的节奏点之间的平仄互节交替问题,不强求。
③如果赋用仄声对仄声,要注意什么?
“谋上去之变”:如果押韵的是上声韵,与之对应的句脚字只能是“去”“入”声字,不能“上声” 对“上声”。在押仄声韵时,句脚字。要同韵声调不同的
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发表于 2018-6-11 15:16:45 | 显示全部楼层
诗节奏与赋节奏,有些上节课也涉及:
1、五言的诗句或者骈句节奏,都是( 4)言的基础上加字    而成的。不同的是,五言诗是向( 后)或者(中间 )加字,并且不用虚词。而骈句是向(前 )或者(中间 )加字,并且中间加的字是( 虚)词。
2、无论五言七言,骈句是“尾( 两字)连读“。诗句是”尾(三字 )连读”。这是区分骈句节奏与诗句节奏最简单直接的法子。    
3、关于虚词的节奏划分上是“逢虚字后尚有两字的,在    虚字(后 面)暂顿。若在虚字后只有一字的,则在虚字(前 面)暂顿。   
4、旧时私塾中有这样一个口诀:“诗( 三连),骈( 尾二)。之 后(双 ),不妨事。之后(单 ),并成字”。    
5、 8言或者9言的骈句,通常是在7言8言骈句的基础上加字而得。基本要求是,在(中间 )或者(前面 )加字。务必保持尾节奏是(两 字)连读或( 4字)连读。  
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张洪亮
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发表于 2018-6-11 15:48:25 | 显示全部楼层
902 玩玩墨
第八课作业:
填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是( 骈赋)、( 律赋)与(骚体赋 ),而( 文体赋)与(散体赋 )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(散体 )赋与( 文体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋( 律)赋要弱。形象的说,(骈)赋、(律 )赋合适高声吟诵;( 散体)赋与(文体 )赋适于读而不适于诵。
 ③骚体赋因句式较(整齐 )且句式( 变化)较少,故韵律(偏密 )。韵律(偏紧密 )者,宜于( 高歌配曲)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答 :
①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
对诗赋而言,押韵字必须同声调,相骈对的字则要力求声调不同
②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
五言近体诗句的吟诵一般是23、212节奏,七言近体诗在五言近体诗基础上,再加一个双音节的节奏即可得。骈句节奏划分变化较多,4言5言多是靠增加虚词而得,或是前面加以动词性质的实词;还有排除虚词分析节奏;骈句本句之中的节奏点之间的平仄互节交替问题,不强求。
③如果赋用仄声对仄声,要注意什么?
“谋上去之变”:如果押韵的是上声韵,与之对应的句脚字只能是“去”“入”声字,不能“上声” 对“上声”。在押仄声韵时,句脚字。要同韵声调不同的
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发表于 2018-6-11 22:34:13 | 显示全部楼层
909-双子
第八课作业:
填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(  骈赋)、( 律赋 )与(  骚体赋),而(文体赋  )与( 散体赋 )押韵较随意宽泛。 ②在押韵方式上,( 散体 )赋与( 文体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 骈)赋( 律)赋要弱。形象的说,( 骈)赋、(律 )赋合适高声吟诵;(  散体)赋与(  文体)赋适于读而不适于诵。 ③骚体赋因句式较( 整齐 )且句式(  变化)较少,故韵律( 偏密 )。韵律(  偏紧密)者,宜于(  高歌配曲)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答 ①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方? 简答:诗与赋的押韵区别是,赋句脚字可平仄相对,而诗不可;相同的地方是,忌讳″尾三平”,″尾三仄″(赋相对宽松些)。 ②诗与赋的吟诵节奏有什么区别? 简答:赋的吟诵节奏多变,不需强求本句每一个节奏点平仄交替,而诗要求每个节奏点必须交替;赋吟诵节奏相对诗要缓慢。 ③如果赋用仄声对仄声,要注意什么? 简答:赋用仄声对仄声相对声调不能骈对,要上、去、入相对变化。
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发表于 2018-6-13 15:29:51 | 显示全部楼层
918旖旎
第八课作业:
1、填空: ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋)、(律赋)与(骚体赋),而(文体赋)与(散体赋)押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(散体)赋与(文体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋(律)赋要弱。形象的说,(骈)赋、(律)赋合适高声吟诵;(散体)赋与(文体)赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐)且句式(变化)较少,故韵律(偏密)。韵律(偏紧密)者,宜于(高歌配曲)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答 ①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
答:诗与赋的押韵区别是,赋句脚字可平仄相对,而诗不可。相同的地方是,忌讳“尾三平”,“尾三仄”(赋相对宽松些)。
②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
答:赋的吟诵节奏多变,不需强求本句每一个节奏点平仄交替;而诗要求每个节奏点必须交替;赋吟诵节奏相对诗要缓慢。
③如果赋用仄声对仄声,要注意什么?
答:赋用仄声对仄声相对声调不能骈对,要上、去、入相对变化。
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发表于 5 天前 | 显示全部楼层
906第八课作业:
1、填空: ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋 )、( 律赋)与(骚体赋 ),而(文体赋)与(散体赋· )押韵较随意宽泛。 ②在押韵方式上,(散体 )赋与( 文体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 骈)赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈体 )赋、(律 )赋合适高声吟诵;( 文体)赋与(散体 )赋适于读而不适于诵。 ③骚体赋因句式较(整齐 )且句式( 变化)较少,故韵律(偏密 )。韵律(偏紧密 )者,宜于(高歌配曲 )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答 ①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
区别;古体诗有押仄声韵的,而近体诗一般压的都是平水韵 ,即奇数句不用韵,偶数句才用韵。并且一韵到底。赋押韵要看赋的文体是那种情况而定,一般就骈赋律赋的用韵问题总结如下:
1, 押韵字可以用在虚字前面。也可以直接以虚字入韵。 2, 隔一句才用韵。即奇数句不用韵,偶数句才用韵。亦有连韵的情况,通常在起韵或者转韵时用         3, 忌讳重复使用韵字。 4, 提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵。忌讳全部平声或者仄声韵。提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:1,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。2.同段转韵之前,要有提引语为转韵做好铺垫。比如在转韵句的上句加些“是故”“于是”“或若”“乃观”等等之类的词语。
散体赋、文体赋之用韵
在押韵方式上,散体赋与文体赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以散体赋与文体赋在韵律感上,比骈赋律赋要弱。形象的说,骈赋律赋合适高声吟诵;散体赋与文体赋适于读而不适于诵。
骚体赋的用韵·
骚体赋因句式较整齐且句式变化较少,故韵律偏密。而骈赋与律赋擅于利用不同句式以调剂韵律变化。韵律偏紧密者,宜于高歌配曲。而如骈赋与律赋者,则宜于朗诵。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此,韵律特性亦大抵如一。骈赋与律赋之句式与散文关联颇大且具有随意性,故有云“不歌而诵谓之赋”。另此选段转韵较频繁。在“兮”字前用韵的方式则同于其他赋体。

②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
作近体诗,忌讳“尾三平”,其根本原理即是诗句多是尾三字一个吟诵节奏,而一个吟诵节奏之内若连用三个平声字,即如刘勰所言“飞则声飏不还”。这样吟来必使气弱。而中古音系中的平声字声调之调值无变化,不能如仄声字一样谋求“上去入”的变化。故“尾三平”在近体诗而言,历来视为大忌。而对“尾三仄”相对宽松许多,因为它可谋取“上去入”的一些细微变化。归纳起来,无非是“韵同调,对求异”。即对诗赋而言,押韵字必须同声调,相骈对的字则要力求声调不同。
旧时教塾有“知律先知四,无非添加字”的说法。从快速掌握诗句平仄应用来看,很有可取之处。
至于骈句本句之中节奏点之间的平仄互节交替问题,由于骈句节奏的多变性,不一定要去强求本句中每个节奏点平仄交替。也不能全部按两个字一个节奏去划分与定位节奏点。所以说,本句中平仄两两交替,于骈句而言,并不是重点——也就是说,做骈句比近体诗的律句,以至对联在平仄要求上,确实要宽松一些。

③如果赋用仄声对仄声,要注意什么
要上声对去声或入声或者去声对入声或上声不能同声母字仄声相对
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第八课作业:903    祥云
1、填空: ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是( 骈赋)、( 律赋)与( 骚体),而( 文体赋)与(骚体赋 )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(散体 )赋与(文体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、( 律)赋合适高声吟诵;( 散体)赋与( 文体)赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐 )且句式(变化 )较少,故韵律( 偏密)。韵律( 偏紧密)者,宜于( 高声配曲)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答 ①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
答:对诗赋而言,押韵字必须同声调。相骈对的字则要力求声调不同。
②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
答:五言近体诗句的吟诵,一般是23,212节奏。七言近体诗在五言近体诗的基础上再加一个双音节的节奏即可得。骈句节奏划分变化较多。五言七言多是靠增加虚词而得。或是前面加一动词性质的实词,还有排除虚词分析节奏。骈句本句之中的节奏点之间的平仄互节交替问题不强求。
③如果赋用仄声对仄声,要注意什么?
答:“谋上去之变”,如果押韵的是上声韵,与之对应的句角字只能是“入”“去”声字,不能“上声”对“上声”,在押仄声韵时,句角字要同韵,声调不同的
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第八课作业:903    祥云
1、填空: ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是( 骈赋)、( 律赋)与( 骚体),而( 文体赋)与(骚体赋 )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(散体 )赋与(文体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈 )赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈 )赋、( 律)赋合适高声吟诵;( 散体)赋与( 文体)赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐 )且句式(变化 )较少,故韵律( 偏密)。韵律( 偏紧密)者,宜于( 高声配曲)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答 ①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
答:对诗赋而言,押韵字必须同声调。相骈对的字则要力求声调不同。
②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
答:五言近体诗句的吟诵,一般是23,212节奏。七言近体诗在五言近体诗的基础上再加一个双音节的节奏即可得。骈句节奏划分变化较多。五言七言多是靠增加虚词而得。或是前面加一动词性质的实词,还有排除虚词分析节奏。骈句本句之中的节奏点之间的平仄互节交替问题不强求。
③如果赋用仄声对仄声,要注意什
                  么?
答 :“谋上去之变”,如果押韵的是上声韵,与之对应的句角字只能是“入”“去”声字,不能“上声”对“上声”,在押仄声韵时,句角字要同韵,声调不同的
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