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静山赋学院公益二期第八课作业(第八组)

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冯尧
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发表于 2018-6-10 19:51:32 | 显示全部楼层 |阅读模式

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第八课作业:
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(  )、(  )与(  ),而(  )与(  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(  )赋与(  )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( )赋( )赋要弱。形象的说,( )赋、( )赋合适高声吟诵;(  )赋与(  )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(  )且句式(  )较少,故韵律(  )。韵律(  )者,宜于(  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答
①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
③如果赋用仄声对仄声,要注意什么?


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黄保仙
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发表于 2018-6-13 14:50:13 来自手机 | 显示全部楼层
813-荷娴   
第八课作业:
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、( 律赋)与(  骚体赋),而(文体赋  )与(  散体赋)押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(散体  )赋与(文体  )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋( 律)赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律 )赋合适高声吟诵;(散体  )赋与(文体  )赋适于读而不适于诵。  
③骚体赋因句式较(整体  )且句式(变化  )较少,故韵律( 偏密 )。韵律(偏紧密  )者,宜于( 高歌配曲 )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答
①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
答:诗与赋的押韵,区别在于诗一般押平声韵,赋可以平仄通押。相同点是一般偶数句押韵,开头第一句有时也押韵。
②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
答:诗的节奏是尾三字,赋的吟诵节奏是尾二字或四字。
③如果赋用仄声对仄声,要注意什么?
答:赋用仄声对仄声,要注意谋上去入三声之变。
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李百川
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发表于 7 天前 | 显示全部楼层
806 yihenim 第八课作业:
1、填空: ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(律赋)与(骚体赋),而(文体赋)与(散体赋)押韵较随意宽泛。  
②在押韵方式上,(散体 )赋与(文体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈赋)赋(律赋)赋要弱。形象的说,(骈 )赋、(律)赋合适高声吟诵;(散体)赋与(文体)赋适于读而不适于诵。
  ③骚体赋因句式较(整体 )且句式(变化 )较少,故韵律(偏密)。韵律(编紧密 )者,宜于(高歌配曲)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答 ①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
答:诗与赋的押韵,区别在于诗一般押平声韵,赋可以平仄通押。相同点是一般偶数句押韵,开头第一句有时也押韵。  
②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
答:诗的节奏是尾三字,赋的吟诵节奏是尾二字或四字。
③如果赋用仄声对仄声,要注意什么?
答:赋用仄声对仄声,要注意上去入三声之变化。
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发表于 6 天前 | 显示全部楼层
[b]804 艺风印象  第八课作业:

1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋  )、(  律赋)与( 骚体赋 ),而(文体赋  )与(散体赋  )押韵较随意宽泛。

②在押韵方式上,(散体  )赋与( 文体 )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 骈)赋( 律)赋要弱。形象的说,( 骈)赋、( 律)赋合适高声吟诵;( 散体 )赋与(文体  )赋适于读而不适于诵。

③骚体赋因句式较( 整齐 )且句式( 变化 )较少,故韵律(偏密  )。韵律( 偏紧密 )者,宜于( 高歌配曲 )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答
①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
答:其相同点在于一般都是偶数句押韵,也都可首句入韵。
区别在于诗(近体诗,不含古风)多半押平声韵(也有押仄声竭的),且一韵到底,不允许换韵。但赋可押平声,也可押仄声,可换韵,还可以在虚词前面用韵,另外还可以虚字直接入韵。

②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
答:五言近体诗句的吟诵一般是23、212节奏,七言近体诗在五言近体诗基础上,再加一个双音节的节奏即可得。而骈句节奏划分变化较多,5言多是靠增加虚词而得,或是前面加以动词性质的实词;还有排除虚词分析节奏;骈句本句之中的节奏点之间的平仄互节交替问题,不强求。
另外近体诗,忌讳“尾三平”,其根本原理即是诗句多是尾三字一个吟诵节奏,而一个吟诵节奏之内若连用三个平声字,即如刘勰所言“飞则声飏不还”,这样吟来必使气弱。而中古音系中的平声字声调之调值无变化,不能如仄声字一样谋求“上去入”的变化。故“尾三平”在近体诗而言,历来视为大忌。而对“尾三仄”相对宽松许多,因为它可谋取“上去入”的一些细微变化。归纳起来,无非是“韵同调,对求异”。
对赋而言,押韵字必须同声调,相骈对的字则要力求声调不同。至于骈句本句之中节奏点之间的平仄互节交替问题,由于骈句节奏的多变性,不一定要去强求本句中每个节奏点平仄交替。也不能全部按两个字一个节奏去划分与定位节奏点。所以说,本句中平仄两两交替,于骈句而言,并不是重点——也就是说,做骈句比近体诗的律句,以至对联在平仄要求上,确实要宽松一些。

③如果赋用仄声对仄声,要注意什么?
答:赋用仄声对仄声,要注意谋求上、去、入三声的变化。如上声对去声或入声。不能同声字相对。
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郝丽
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817-郝丽
静山公益二期第八课作业(第八组)

1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋)、(律赋)与(骚体赋 ),而(文体赋)与(散体赋)押韵较随意宽泛。

②在押韵方式上,(散体)赋与(文体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋(律)赋要弱。形象的说,(骈)赋、(律)赋合适高声吟诵;(散体)赋与(文体)赋适于读而不适于诵。

③骚体赋因句式较( 整齐 )且句式( 变化 )较少,故韵律(偏密)。韵律(偏紧密)者,宜于(高歌配曲)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:
①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
答:

其相同点在于一般都是偶数句押韵,也都可首句入韵。
区别在于诗(近体诗,不含古风)多半押平声韵(也有押仄声竭的),且一韵到底,不允许换韵。但赋可押平声,也可押仄声,可换韵,还可以在虚词前面用韵,另外还可以虚字直接入韵。

②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
答:

五言近体诗句的吟诵一般是23、212节奏,七言近体诗在五言近体诗基础上,再加一个双音节的节奏即可得。而骈句节奏划分变化较多,5言多是靠增加虚词而得,或是前面加以动词性质的实词;还有排除虚词分析节奏;骈句本句之中的节奏点之间的平仄互节交替问题,不强求。
另外近体诗,忌讳“尾三平”,其根本原理即是诗句多是尾三字一个吟诵节奏,而一个吟诵节奏之内若连用三个平声字,即如刘勰所言“飞则声飏不还”,这样吟来必使气弱。而中古音系中的平声字声调之调值无变化,不能如仄声字一样谋求“上去入”的变化。故“尾三平”在近体诗而言,历来视为大忌。而对“尾三仄”相对宽松许多,因为它可谋取“上去入”的一些细微变化。归纳起来,无非是“韵同调,对求异”。
对赋而言,押韵字必须同声调,相骈对的字则要力求声调不同。至于骈句本句之中节奏点之间的平仄互节交替问题,由于骈句节奏的多变性,不一定要去强求本句中每个节奏点平仄交替。也不能全部按两个字一个节奏去划分与定位节奏点。所以说,本句中平仄两两交替,于骈句而言,并不是重点——也就是说,做骈句比近体诗的律句,以至对联在平仄要求上,确实要宽松一些。

③如果赋用仄声对仄声,要注意什么?
答:

赋用仄声对仄声,要注意谋求上、去、入三声的变化。如上声对去声或入声。不能同声字相对。

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颜涛
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静山公益二期第八课作业(第八组)803-阳光草原
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋)、(律赋)与(骚体赋 ),而(文体赋)与(散体赋)押韵较随意宽泛。

②在押韵方式上,(散体)赋与(文体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋(律)赋要弱。形象的说,(骈)赋、(律)赋合适高声吟诵;(散体)赋与(文体)赋适于读而不适于诵。

③骚体赋因句式较( 整齐 )且句式( 变化 )较少,故韵律(偏密)。韵律(偏紧密)者,宜于(高歌配曲)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

2、简答:
①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
答:
其相同点在于一般都是偶数句押韵,也都可首句入韵。
区别在于诗(近体诗,不含古风)多半押平声韵(也有押仄声竭的),且一韵到底,不允许换韵。但赋可押平声,也可押仄声,可换韵,还可以在虚词前面用韵,另外还可以虚字直接入韵。

②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
答:
五言近体诗句的吟诵一般是23、212节奏,七言近体诗在五言近体诗基础上,再加一个双音节的节奏即可得。而骈句节奏划分变化较多,5言多是靠增加虚词而得,或是前面加以动词性质的实词;还有排除虚词分析节奏;骈句本句之中的节奏点之间的平仄互节交替问题,不强求。
另外近体诗,忌讳“尾三平”,其根本原理即是诗句多是尾三字一个吟诵节奏,而一个吟诵节奏之内若连用三个平声字,即如刘勰所言“飞则声飏不还”,这样吟来必使气弱。而中古音系中的平声字声调之调值无变化,不能如仄声字一样谋求“上去入”的变化。故“尾三平”在近体诗而言,历来视为大忌。而对“尾三仄”相对宽松许多,因为它可谋取“上去入”的一些细微变化。归纳起来,无非是“韵同调,对求异”。
对赋而言,押韵字必须同声调,相骈对的字则要力求声调不同。至于骈句本句之中节奏点之间的平仄互节交替问题,由于骈句节奏的多变性,不一定要去强求本句中每个节奏点平仄交替。也不能全部按两个字一个节奏去划分与定位节奏点。所以说,本句中平仄两两交替,于骈句而言,并不是重点——也就是说,做骈句比近体诗的律句,以至对联在平仄要求上,确实要宽松一些。

③如果赋用仄声对仄声,要注意什么?
答:
赋用仄声对仄声,要注意谋求上、去、入三声的变化。如上声对去声或入声。不能同声字相对。
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