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静山赋学院公益二期第八课作业(第四组)

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冯尧
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发表于 2018-6-10 19:47:26 | 显示全部楼层 |阅读模式

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第八课作业:
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(  )、(  )与(  ),而(  )与(  )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(  )赋与(  )赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( )赋( )赋要弱。形象的说,( )赋、( )赋合适高声吟诵;(  )赋与(  )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(  )且句式(  )较少,故韵律(  )。韵律(  )者,宜于(  )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答
①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
③如果赋用仄声对仄声,要注意什么?


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邹腾隆
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发表于 2018-6-10 21:39:22 | 显示全部楼层
第八课课后作业: 第二期四组416 风清扬
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(騈赋)、(律赋)与(骚体赋),而(散体赋)与(文体赋)押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(散体)赋与(文体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(騈)赋(律)赋要弱。形象的说,(騈)赋、(律)赋合适高声吟诵;(散体)赋与(文体)赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐)且句式(变化)较少,故韵律(偏密)。韵律(偏紧密)者,宜于(高歌配曲)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答
①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
答:诗句整齐且句数少,所以一般一韵到底;赋的句式变化多,且字数动则数百数千字,通篇一韵除了显得单调,更增加了写作的难度,是不符合实际的,所以赋的押韵要讲究转韵,而且为了“利开声气”,还要讲求“平仄相间”来换韵。 相同的地方则是通常在偶数句的句尾押韵,如起句用韵,则有“连韵”的情况,而在奇数句(不押韵句的对句)则要求句尾跟押韵句平仄相对(赋可以在仄声不同声调来对应仄声)。
②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
答:除了句首句中一般为两个字为一个节奏,五七言诗的诗句通常是尾三字为一个吟诵节奏,所以忌讳尾三平(飞则不还),尾三仄则要避免同一声调。赋句的节奏除了节奏点变化灵活,还有虚字跟提引发送语的考量,有时要去除,有时要并入。必须正确区分才能定出吟诵节奏。
③如果赋用仄声对仄声,要注意什么?
答:因为赋文所考虑的声调是平上去入四声相对,所以在对仄声时, 除了用“平声”来对, 也可以用不同的“仄声”来对,比如“上声”对“去声”或“入声”,避免同声调即可。

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发表于 2018-6-12 17:40:21 | 显示全部楼层
本帖最后由 寒江雪 于 2018-6-12 17:54 编辑

第八课作业:412-寒江雪
       1、填空:
       ①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋)、(律赋)与(骚体赋),而(散体赋)与(文体赋)押韵较随意宽泛。
      ②在押韵方式上,(散体)赋与(文体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比(骈)赋(律)赋要弱。形象的说,(骈)赋、(律)赋合适高声吟诵;(散体)赋与(文体)赋适于读而不适于诵。
      ③骚体赋因句式较(整齐)且句式(变化)较少,故韵律(偏密)。韵律(密)者,宜于(歌)。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。

       2、简答
      ①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
      区别;古体诗有押仄声韵的,而近体诗一般的平水韵,即奇数句不用韵,偶数句才用韵。并且一韵到底。赋押韵要看赋的文体是那种情况而定,一般就骈赋律赋的用韵问题总结如下:
      1, 押韵字可以用在虚字前面。也可以直接以虚字入韵。
      2, 隔一句才用韵。即奇数句不用韵,偶数句才用韵。亦有连韵的情况,通常在起韵或者转韵时用        
      3, 忌讳重复使用韵字。
      4, 提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵。忌讳全部平声或者仄声韵。提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:1,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。2.同段转韵之前,要有提引语为转韵做好铺垫。比如在转韵句的上句加些“是故”“于是”“或若”“乃观”等等之类的词语。
      5, 提倡无论是用平声韵还是仄声韵,都尽量做到句脚字平仄相对。
    散体赋、文体赋之用韵
    在押韵方式上,散体赋与文体赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以散体赋与文体赋在韵律感上,比骈赋律赋要弱。形象的说,骈赋律赋合适高声吟诵;散体赋与文体赋适于读而不适于诵。
    骚体赋的用韵
    骚体赋因句式较整齐且句式变化较少,故韵律偏密。而骈赋与律赋擅于利用不同句式以调剂韵律变化。韵律偏紧密者,宜于高歌配曲。而如骈赋与律赋者,则宜于朗诵。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此,韵律特性亦大抵如一。骈赋与律赋之句式与散文关联颇大且具有随意性,故有云“不歌而诵谓之赋”。另此选段转韵较频繁。在“兮”字前用韵的方式则同于其他赋体。

      ②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
      近体诗,忌讳“尾三平”,其根本原理即是诗句多是尾三字一个吟诵节奏,而一个吟诵节奏之内若连用三个平声字,即如刘勰所言“飞则声飏不还”。这样吟来必使气弱。而中古音系中的平声字声调之调值无变化,不能如仄声字一样谋求“上去入”的变化。故“尾三平”在近体诗而言,历来视为大忌。而对“尾三仄”相对宽松许多,因为它可谋取“上去入”的一些细微变化。归纳起来,无非是“韵同调,对求异”。即对诗赋而言,押韵字必须同声调,相骈对的字则要力求声调不同。
      旧时教塾有“知律先知四,无非添加字”的说法。从快速掌握诗句平仄应用来看,很有可取之处。
      至于骈句本句之中节奏点之间的平仄互节交替问题,由于骈句节奏的多变性,不一定要去强求本句中每个节奏点平仄交替。也不能全部按两个字一个节奏去划分与定位节奏点。所以说,本句中平仄两两交替,于骈句而言,并不是重点——也就是说,做骈句比近体诗的律句,以至对联在平仄要求上,确实要宽松一些。


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发表于 2018-6-13 15:25:17 | 显示全部楼层
本帖最后由 潇_湘 于 2018-6-13 15:42 编辑

第八课作业:402潇湘
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋 )、( 律赋)与(骚体赋 ),而(文体赋)与(散体赋· )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(散体 )赋与( 文体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 骈)赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈体 )赋、(律 )赋合适高声吟诵;( 文体)赋与(散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐 )且句式( 变化)较少,故韵律(偏密 )。韵律(偏紧密 )者,宜于(高歌配曲 )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答
①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
区别;古体诗有押仄声韵的,而近体诗一般压的都是平水韵 ,即奇数句不用韵,偶数句才用韵。并且一韵到底。赋押韵要看赋的文体是那种情况而定,总结如下:
一,骈赋律赋的用韵
(1)押韵字可以用在虚字前面,也可以直接以虚字入韵;( 2)隔一句才用韵,即奇数句不用韵,偶数句才用韵,亦有连韵的情况,通常在起韵或者转韵时用 ; ( 3)忌讳重复使用韵字;( 4)提倡转韵,根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵,提倡一个段落一韵,如果同段转韵要注意:一是不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。二是同段转韵之前,要有提引语为转韵做好铺垫。比如在转韵句的上句加些“是故”“于是”“或若”“乃观”等等之类的词语。
二,散体赋、文体赋之用韵
在押韵方式上,散体赋与文体赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以散体赋与文体赋在韵律感上,比骈赋律赋要弱。形象的说,骈赋律赋合适高声吟诵;散体赋与文体赋适于读而不适于诵。
三,骚体赋的用韵·
骚体赋因句式较整齐且句式变化较少,故韵律偏密。而骈赋与律赋擅于利用不同句式以调剂韵律变化。韵律偏紧密者,宜于高歌配曲。而如骈赋与律赋者,则宜于朗诵。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此,韵律特性亦大抵如一。骈赋与律赋之句式与散文关联颇大且具有随意性,故有云“不歌而诵谓之赋”。另此选段转韵较频繁。在“兮”字前用韵的方式则同于其他赋体。

②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
作近体诗,忌讳“尾三平”,其根本原理即是诗句多是尾三字一个吟诵节奏,而一个吟诵节奏之内若连用三个平声字,即如刘勰所言“飞则声飏不还”。这样吟来必使气弱。而中古音系中的平声字声调之调值无变化,不能如仄声字一样谋求“上去入”的变化。故“尾三平”在近体诗而言,历来视为大忌。而对“尾三仄”相对宽松许多,因为它可谋取“上去入”的一些细微变化。归纳起来,无非是“韵同调,对求异”。即对诗赋而言,押韵字必须同声调,相骈对的字则要力求声调不同。
旧时教塾有“知律先知四,无非添加字”的说法。从快速掌握诗句平仄应用来看,很有可取之处。
至于骈句本句之中节奏点之间的平仄互节交替问题,由于骈句节奏的多变性,不一定要去强求本句中每个节奏点平仄交替。也不能全部按两个字一个节奏去划分与定位节奏点。所以说,本句中平仄两两交替,于骈句而言,并不是重点——也就是说,做骈句比近体诗的律句,以至对联在平仄要求上,确实要宽松一些。

③如果赋用仄声对仄声,要注意什么
要注意上去入三声之变
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真实姓名
成馨
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发表于 2018-6-14 15:41:55 | 显示全部楼层

静山二期第八课课后作业: 413来时陌上初薰
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋 )、( 律赋)与(骚体赋 ),而(文体赋)与(散体赋)押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(散体 )赋与( 文体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 骈)赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈体 )赋、(律 )赋合适高声吟诵;( 文体)赋与(散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐 )且句式( 变化)较少,故韵律(偏密 )。韵律(偏紧密 )者,宜于(高歌配曲 )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答
①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
诗与赋押韵的区别:古体诗有押仄声韵的,而近体诗一般压的都是平水韵 ,即奇数句不用韵,偶数句才用韵。并且一韵到底。赋押韵要看赋的文体是那种情况而定,具体如下:
   1, 押韵字可以用在虚字前面。也可以直接以虚字入韵。
   2, 隔一句才用韵。即奇数句不用韵,偶数句才用韵。亦有连韵的情况,通常在起韵或者转韵时用        
      3, 忌讳重复使用韵字。
      4, 提倡转韵,提倡根据情况分别使用平仄韵。忌讳全部平声或者仄声韵。提倡一个段落一韵。如果同段转韵要注意:1,不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。2.同段转韵之前,要有提引语为转韵做好铺垫。比如在转韵句的上句加些“是故”“于是”“或若”“乃观”等等之类的词语。
      5, 提倡无论是用平声韵还是仄声韵,都尽量做到句脚字平仄相对。
相同的地方:
    通常在偶数句的句尾押韵,如起句用韵,则有“连韵”的情况,而在奇数句(不押韵句的对句)则要求句尾跟押韵句平仄相对(赋可以在仄声不同声调来对应仄声)。
②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
作近体诗,忌讳“尾三平”,其根本原理即是诗句多是尾三字一个吟诵节奏,而一个吟诵节奏之内若连用三个平声字,即如刘勰所言“飞则声飏不还”。这样吟来必使气弱。而中古音系中的平声字声调之调值无变化,不能如仄声字一样谋求“上去入”的变化。故“尾三平”在近体诗而言,历来视为大忌。而对“尾三仄”相对宽松许多,因为它可谋取“上去入”的一些细微变化。归纳起来,无非是“韵同调,对求异”。即对诗赋而言,押韵字必须同声调,相骈对的字则要力求声调不同。
旧时教塾有“知律先知四,无非添加字”的说法。从快速掌握诗句平仄应用来看,很有可取之处。
至于骈句本句之中节奏点之间的平仄互节交替问题,由于骈句节奏的多变性,不一定要去强求本句中每个节奏点平仄交替。也不能全部按两个字一个节奏去划分与定位节奏点。所以说,本句中平仄两两交替,于骈句而言,并不是重点——也就是说,做骈句比近体诗的律句,以至对联在平仄要求上,确实要宽松一些。

③如果赋用仄声对仄声,要注意什么
答:因为赋文所考虑的声调是“平上去入”四声相对,所以在对仄声时,除了用“平声”来对, 也可以用不同的“仄声”来对,比如“上声”对“去声”或“入声”,避免同声调即可。

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真实姓名
刘佳慧
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发表于 2018-6-14 16:39:32 | 显示全部楼层
第八课作业:401无忧
1、填空:
①辞赋文体的用韵情况,根据不同的赋体,区别是很明显的。其中比较有规律的是(骈赋 )、( 律赋)与(骚体赋 ),而(文体赋)与(散体赋· )押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上,(散体 )赋与( 文体)赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以这两种赋体在韵律感上,比( 骈)赋(律 )赋要弱。形象的说,(骈体 )赋、(律 )赋合适高声吟诵;( 文体)赋与(散体 )赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较(整齐 )且句式( 变化)较少,故韵律(偏密 )。韵律(偏紧密 )者,宜于(高歌配曲 )。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此。
2、简答
①诗与赋的押韵,有什么区别与相同的地方?
区别;古体诗有押仄声韵的,而近体诗一般压的都是平水韵 ,即奇数句不用韵,偶数句才用韵。并且一韵到底。赋押韵要看赋的文体是那种情况而定,总结如下:
一,骈赋律赋的用韵
(1)押韵字可以用在虚字前面,也可以直接以虚字入韵;( 2)隔一句才用韵,即奇数句不用韵,偶数句才用韵,亦有连韵的情况,通常在起韵或者转韵时用 ; ( 3)忌讳重复使用韵字;( 4)提倡转韵,根据情况分别使用平仄韵,忌讳全部平声或者仄声韵,提倡一个段落一韵,如果同段转韵要注意:一是不宜平声韵转平声韵,仄声韵转仄声韵。二是同段转韵之前,要有提引语为转韵做好铺垫。比如在转韵句的上句加些“是故”“于是”“或若”“乃观”等等之类的词语。
二,散体赋、文体赋之用韵
在押韵方式上,散体赋与文体赋皆是以文章所需为用,以灵活多变见称。正因为如此,所以散体赋与文体赋在韵律感上,比骈赋律赋要弱。形象的说,骈赋律赋合适高声吟诵;散体赋与文体赋适于读而不适于诵。
三,骚体赋的用韵·
骚体赋因句式较整齐且句式变化较少,故韵律偏密。而骈赋与律赋擅于利用不同句式以调剂韵律变化。韵律偏紧密者,宜于高歌配曲。而如骈赋与律赋者,则宜于朗诵。古楚辞皆可歌,骚体赋源头在此,韵律特性亦大抵如一。骈赋与律赋之句式与散文关联颇大且具有随意性,故有云“不歌而诵谓之赋”。另此选段转韵较频繁。在“兮”字前用韵的方式则同于其他赋体。

②诗与赋的吟诵节奏有什么区别?
作近体诗,忌讳“尾三平”,其根本原理即是诗句多是尾三字一个吟诵节奏,而一个吟诵节奏之内若连用三个平声字,即如刘勰所言“飞则声飏不还”。这样吟来必使气弱。而中古音系中的平声字声调之调值无变化,不能如仄声字一样谋求“上去入”的变化。故“尾三平”在近体诗而言,历来视为大忌。而对“尾三仄”相对宽松许多,因为它可谋取“上去入”的一些细微变化。归纳起来,无非是“韵同调,对求异”。即对诗赋而言,押韵字必须同声调,相骈对的字则要力求声调不同。
旧时教塾有“知律先知四,无非添加字”的说法。从快速掌握诗句平仄应用来看,很有可取之处。
至于骈句本句之中节奏点之间的平仄互节交替问题,由于骈句节奏的多变性,不一定要去强求本句中每个节奏点平仄交替。也不能全部按两个字一个节奏去划分与定位节奏点。所以说,本句中平仄两两交替,于骈句而言,并不是重点——也就是说,做骈句比近体诗的律句,以至对联在平仄要求上,确实要宽松一些。

③如果赋用仄声对仄声,要注意什么
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