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第二讲整理 “八病”学原理与诗赋应用(上)

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发表于 2017-3-24 23:24:18 | 显示全部楼层 |阅读模式

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“八病”学原理与诗赋应用(上)
@八病学说由六朝沈约等人首倡,它出现之后,后代的格律诗、骈赋、律赋、骈文、对联在音韵上的要求,都是在八病说的基础上加以改进或取舍而形成的。所以在古代文学教育中,这八病学,是一定要去了解的。
@  什么是“四声律”呢?就是平声可以对“上去入”声,上声可以对“平、去、入”声,以此类推。这与近体诗律的仄声只能对平声有所不同。
@我们举个例子——“凤粉凰红相怅惘”(仄仄平平平仄仄),这一句,按平仄声调看,完全符合近体诗,以及对联的平仄格律,但声母韵母冲突的一塌糊涂。从实际诵读效果看就是,好一个拗口了得!
我们现在来看看“八病”的指导理论。
@沈约撰《四声谱》,将文字分“平上去入”收录。这是四声的起源。沈约撰《四声谱》之后,很是得意,曾自诩为“入神之作”
只可惜《四声谱》在唐初已经失传。至于《四声谱》是单纯的韵书,还是有兼论诗病?已不得而知。但八病起于沈约等人,应是可以相信的。
@这说明刘勰的观点,与沈约的声律观点是一致的。这从沈约的零星声韵论述:“欲使宫羽相变,低昂互节,若前有浮声,则后须切响……”以及刘勰所言:“凡声有飞沈,响有双叠,双声隔字而每舛,叠韵杂句而必睽,沈则响发而断,飞则声扬不还。”——两人的这些声韵观点,几趋一致。
@比如“寥落liaoluo,流离 liuli”就是双声字;“萧条xiaotiao,呜呼wuhu。”就是叠韵字。当然,这是按当今拼音的读法,如果按中古的声母与韵母来看,也是双声字的声母相同,叠韵字的韵母相同。
在我们欣赏古人的诗词时,有时也会遇见这样的情况:比如杜甫的诗“潜鳞恨水壮,去翼依云深”——其中“翼依云”我们读起来气短不顺,用现代拼音分析,是他们的声母相同了,并且“翼、依”的韵母也相同了,所以读不顺口。
但在杜甫的时代,这三个字是分属于“以、云、影”不同的声母,“翼、依”两字的韵母也不同,分属于“职”韵、“微”韵。这些音变的关系,在我们赏析古人作品时,当要注意区别。以一代之音审一代之文,才是正确的。
八病具体分为:平头病,上尾病,蜂腰病,鹤膝病,大韵病,小韵病,旁纽病,正纽病。
了解中古音韵的一些术语之后,那我们回头看看八病,就会发现,其实他都是围绕汉字的声母与韵或者声调上在做文章。比如“大韵病”“小韵病”,是对于字与字之间的韵而言,“旁纽病,正纽病”,则是针对字与字之间的声母而言的。而“平头病,上尾病,蜂腰病,鹤膝病”这四病主要是关于声调的。
第一病“平头”:两句之中,每一句的头两个字,其声调不能相同。一旦相同,就叫犯了“平头”之病。
例句:“山方翻类矩,波圆更若规”、“朝云晦初景,丹池晚飞雪”、“茅土生黄菊,新妇犹捣衣”。
我们看看这几句诗的前两个字,声调相同,都是平声。这就叫犯平头了。另外不是说要必须每句的前两字声调相同,才叫犯病。只要前两字有一字如此,也叫病。比如:“残朱犹暧暧,余粉尚霏霏”。“残”和“余”是同声调(皆平)。再如:“昨宵何处宿,今晨拂露归”宵和晨也同一声调,也叫犯了平头。
依我们现有的音律知识,如果我们自己出句:“残朱犹暧暧”,那我们会怎么去对下句?无论如何,我们肯定不会在开头两字用“平平”声调的字去对。这就是八病说之忌讳“平头”而带给后代诗律的影响。他的立足点在两句之间要求声调相对(不同)。
第二病“上尾”:简单点说,两句之中,若每一句的尾字声调相同,就是犯了“上尾”之病,但是两句是连续用韵的不算。病例句:“西北有高楼,上与浮云齐。”、“青青河畔草,郁郁园中柳”—— “楼”、“齐”皆平声,并且不同韵;“草”、“柳”都是上声且不同韵,即犯了上尾的毛病。与平头病一样,不是说一定要是上声相同,才是“上尾病”。“上”是指下句尾字声调,与上句尾字声调相同的意思——即与上句尾字声调相同的简称
此规则在以后出现的近体诗中,有诗家将其演变扩展为:不押韵的句子,其尾字的声调要在“上去入”三声之中求变化,最好是“上去入”皆有。若是首句入韵的格式,全诗8句的句脚字,除韵字之外,做到“平上去入”俱全为最好——即“四声递用法”之一。由于唐代近体诗四声应用已简化为平仄两分法,不再如六朝时期之精微。
这里顺带说说做诗时的“四声递用”。我们找首唐诗,杜甫的一首七律来说明下。这里不论其他方面,仅仅分析声律方面:
高栋曾轩已自凉,
秋风此日洒衣裳。
翛(xiāo)然欲下阴山雪,
不去非无汉署香。
绝辟过云开锦绣,
疏松夹水奏笙簧。
看君宜著王乔履,
真赐还疑出尚方。
我们先将不押韵句的尾字找出来,即奇数句的尾字。分别是:雪、绣、履、再加上首句入韵的“凉”字。我们看看这4个字的具体声调——凉(平)雪(入)绣(去)履(上声)
可以看出,“上尾”对后人的影响亦如平头病。总而言之,平头与上尾的毛病,是对于两句之间的首尾字的声调而言的。是立足于“相对”的概念上。即要求相对而忌讳相同
“蜂腰”主要是指一句之中,字与字的声调关系。具体说是指一句之中,两个节奏之间的声调衔接问题。《文境秘府论》:“蜂腰诗者,五言诗一句之中,第二字不得与第五字同声。言两头粗,中央细,似蜂腰也。”这里的“同声”不是指声母而是指声调。
《文境秘府论》载有沈约的说法:“五言之中,分为两句,上二下三。凡至句末,并须要杀。”——这句的含义是说:一句五言诗,实际是分为两句的,前2个字为一句,后面3个字为一句。那么两句的句尾字,声调上需要相互克制才行。也就是第2字与第5字的声调要相互克制(指声调不同)。
这里的“杀”是指“克”的意思。《尔雅·释诂》:杀,克也。——沈约的说法,通俗点解释,就是,由于一句五言实分为两句,所以每句的句脚字(第2与第5字)的声调要不同,这就是“蜂腰”病的理论来源。再简单点说,就是我们现在常说的节奏点的声调不能相同。
唐后虽然不存沈约之论,但并不是说我们就在声律研究领域停滞不前,不仅没有停滞,反而更加进步。我从小受到的旧塾教育,在关于句式方面,就历代传有“诗三连、骈尾二”的口诀。就是说诗句的尾节奏是三字;骈赋律赋的骈句,尾节奏是两字。这与沈约的“五言之中,分为两句,上二下三。”的意思的一致的。
我们知道近体五言诗的4种基本格式是“平平平仄仄”/“仄仄仄平平”与“仄仄平平仄”/“平平仄仄平”,他们的大意节都是2-3.但这个三字尾节奏,在具体吟读时,又根据具体意节的不同,细分有:“平平‖平‖仄仄”/“仄仄‖仄‖平平”  与  “仄仄‖平平‖仄”/“平平‖仄仄‖平”。即细分有2-1-2;与2-2-1 两种。
比如唐诗“鸟向-花间-井,人弹-竹里-琴”。第2字“向”与第4字“间”平仄相对,“间”字又与第5字“井”平仄相对。“人弹-竹里-琴”这句,也是一样的道理。所谓“二四六分明”的说法,其理论源头就是这里了。我们也可以说“蜂腰”病是它的源头之一。
比如:“遗我双鲤鱼”。“我”、“鲤”都是浊音字,中间的“双”则是清音,读起来两头重,中间轻。不过这一条在辨别与实际操作起来都比较麻烦。因为清浊本是就声母而言,中古音系统,分声母为全清,次清,全浊,次浊。
声母(字母)的系统研究与大发展,始于唐代,先由唐代僧人守温借梵语定30字母,至宋演变为36字母。在“平上去入”四声的基础上,再根据声母的清浊不同而细化出“八调”,这是唐宋之时的事。
此说若是扩展至一句,即“仄仄平仄仄”之类,即是病犯“蜂腰”。其实辞赋句式此类情况很多,皆也因为有吟诵节奏暂顿之后,所谓的病犯已不存在之故。所以就辞赋文体而言,我们对“蜂腰”病有所了解即可,没必要去死叫劲。
从这个“蜂腰”可以看出,这个病主要是要求一句之中的字,在排列上要争取做到节奏点声调不同。但是我们做赋文在一句之中的平仄问题上,要宽松于诗。因为赋在节奏上的变化比诗丰富许多,又有虚词可以调和阅读节奏,所以在节奏划分上要灵活很多。
下一节我们将继续讨论八病的剩余五病,与马蹄声律的正解,以及对联马蹄律与赋学马蹄的应用差别。
等大家学完之后,再用八病的基础原理去分析对照自己或旁人的作品,就可以清清楚楚地指出,有病无病?有病在何?相信对大家提高诗赋技艺,必有帮助。
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 楼主| 发表于 2017-3-24 23:25:35 | 显示全部楼层
第二课 课后作业
       1、  八病学说由六朝(沈约  )等人首倡,它出现之后,后代的(格律诗   )、( 骈赋 )、(律赋  )、(骈文  )、( 对联 )在音韵上的要求,都是在八病说的基础上加以改进或取舍而形成的。所以在古代文学教育中,这八病学,是一定要去了解的。
       2、    八病具体分为:(平头病   ),( 上尾病 ),(  蜂腰病 ),(鹤膝病   ),( 大韵病  ),( 小韵病 ),(  旁纽病 ),( 正纽病  )。
       3、( 大韵病 )( 小韵病 ),这两病是对于字与字之间的韵而言,( 旁纽病 ),( 正纽病 ),这两病则是针对字与字之间的声母而言的。而(平头病  ),( 上尾病 ),(蜂腰病  ),(  鹤膝病 ),这四病主要是关于声调的。
       4、在关于句式方面,历代传有(  )、(  )的口诀。就是说诗句的尾节奏是(  )字;骈赋律赋的骈句,尾节奏是(  )字。
       5、请简答什么叫“平头”、“上尾”、“蜂腰”?
答:
1.“平头”:两句之中,每一句的头两个字,其声调不能相同。一旦相同,就叫犯了“平头”之病。
2.“上尾”:简单点说,两句之中,若每一句的尾字声调相同,就是犯了“上尾”之病,但是两句是连续用韵的不算。
3.“蜂腰”主要是指一句之中,字与字的声调关系。具体说是指一句之中,两个节奏之间的声调衔接问题。
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